都市藏真

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    面相丰腴，凤目秀长，鼻梁秀挺，唇如樱桃，神情闲雅；两手上举，一手抚鬓，一手簪花，姿态曼妙，静中蕴动，令人不由想起唐代周昉的名作簪花仕女图。

    画法上，绘制精细柔美，先用淡墨勾出仕女的轮廓五官，再以淡朱砂烘托，眼眶、鼻梁用赭石衬托出明暗，额鼻下颚则用白粉晕染，此法古称“三白”，点唇用朱膘，再用洋红分开，最难处尤在鬓发，浓墨细笔，以淡松烟墨层层渲染，色泽柔润，清秀自然。

    画中仕女那种一瞬间的静穆，端庄的仪态和戏剧性的动作，亦可看出一些现代戏曲的影子，这样的绘画手法，让韩孔雀有了不好的感觉。

    一幅可以媲美唐代周昉的名作簪花仕女图的画，还是近代出品，看风格，年代绝对到不了明，但这么一副精品，价值也绝对不低，看来自己今天要把牛皮吹破。

    等韩孔雀看到落款，他又是一怔，山阴任颐，山阴任颐

    韩孔雀疑惑的看向名字和留印，确实是这四个字。

    任颐，任伯年名颐,浙、江山阴人,故画面署款多写山阴任颐。

    任颐是清末画家，清末“海派四杰”之一，儿时随父学画，十四岁到魔都，在扇庄当学徒，后以卖画为生。

    所画题材，极为广泛，人物、花鸟、山水、走兽无不精妙。

    他的画用笔用墨，丰富多变，构图新巧，创造了一种清新流畅的独特风格，在正统派外别树一帜。

    任伯年精于写像，是一位杰出的肖像画家，人物画早年师法萧云从、陈洪绶、费晓楼、任熊等人。

    晚年吸收华岩笔意，更加简逸灵活，传神作品如三友图、沙馥小像、仲英小像等，可谓神形毕露。

    任伯年二十多年的绘画创作，留下了数以千计的遗作，是历史上少见的多产作家，但他的仕女图流传下来的却不多。

    这虽然能够提高一些这些仕女图的价格，但数量不多，同时也意味着他的仕女图画的并不怎么样，可以说相比其他人物画，像三友图、沙馥小像、仲英小像等可以说是差远了。

    任伯年作品在他在世时即广为流传，解放前画店、地摊多有出售，解放后则较少出售，多由国家收购，归各地博物馆收藏。

    80年代后民间收藏部分流入香港，台湾、美国、尤以香港为最多。未完待续